古典油画的作画工具

绘制油画的主要工具是画笔、画架、画框、画刀以及一些辅助工具。相对而言，古典时期画家们所使用的绘画工具要比现代画家所用的复杂得多。这是因为在自然经济条件下，艺术家们在进行艺术活动时会受到生产力水平的严重制约，他们在进行艺术活动的每一个环节都必须由他们自己或是门徒亲自动手。因此古代画家的画室既是一个能让他们创作出那些令人叹为观止、精美绝伦的画作场所，同时又可能是一个由他指挥或亲自参与进行各种画具与画材（包括画笔、画布、画框）的不同规模的加工作坊。

古典油画的常用工具可分为两个大的类别：一类是在绘画时直接使用的，其中包括画笔、调色板、画框、画架、绷布钳、油壶、画杖、色粉笔、硫酸纸等；另一类是专门用于制作颜料和画底的工具，包括刮色刀、碾钵、碾磨器、磨板、天秤、酒精灯和烧杯。

（１）油画用笔

古代画家所用的笔都是自己制作的，在那个时代还没有出现现今我们广泛使用的猪鬃扁笔。他们根据自己的不同风格和喜好制作出各种不同的画笔，经常使用的是尖头笔、圆头笔和扇形笔。笔毛除猪鬃以外，更多的是选用貂毛、獾毛和各种弹性优良的动物体毛。各种形状和性能的油画笔又起到不同的作用并创造出不同的画面感觉。古典油画的画面色彩的衔接一般都不露方形笔触，这是因为圆头笔的润色作用。尖头笔用来勾画各种细密的线条或画面中那些精微之处，而古典画家差不多在每一遍上色后往往都用扇形笔将颜色轻轻扫平，待颜色干透之后用一支比较宽大、弹性又好的笔进行透明罩染，以取得画面最后的效果。

过去我们看到早期的古典油画、特别是北欧的作品，在为艺术家们那种纤毫毕现的画艺所折服的同时，常常会不约而同地问：这都是怎么画出来的？现在我们终于明白了：原来其中即使是在绘画所用的笔上也有着如此的奥妙。对此，克劳德·伊维尔先生在我国讲学时曾专门讲授过古典油画时期各种油画笔的制作方法，使我们可以顿时大开眼界：

伊维尔先生所介绍的古典时期的油画笔的制作方法今天看来是颇为有趣的。下面是具体的制作方法。

①准备材料包括猪毛、貂毛、獾毛以及各种适宜于做笔的动物毛（猪毛应选择毛质柔顺者为上）、一个空子弹壳、一段麻线（伊维尔先生用的是亚麻线）、粗细不一的鹅毛管、几根削尖的废笔杆、干后不再溶于水与油的高强度的化学合成胶和一小片白纸片。

②制作圆头笔与尖头笔的不同方法圆头笔：用一小块纸片将所选用的笔毛卷成小筒，将笔毛的头部放入备用的子弹壳里，抽出小纸片，然后用麻线将笔毛栏腰缠紧并将笔毛剪平。

将笔杆的尖头蘸胶并插入笔毛中间，用一段上蜡的麻线将笔毛紧紧缠绕起来，注意看附图上的缠线与打结的方法，然后用光油或清漆涂刷麻线的表面。

用水砂纸浸泡水中并将水中笔头磨成微圆的形状，然后再用一根线将笔毛缠住，待晾干后解开线即可使用。

尖头笔：制作尖头笔的第一步与圆头笔差不多一样，也是用一小块纸片将貂毛卷起来放在子弹壳里面，将纸片抽出，拦腰栓上麻线。

当栏腰的一道麻线缠好后，再在尾部缠上第二道麻线，然后再在两道线中间缠上第三道麻线。

把线涂上胶，一边涂胶一边用线缠，缠至鹅毛管内壁厚，用手将笔毛理圆，然后将笔头放入水中使其收尖。

将鹅毛管放入热水中使其变软，然后再将笔头放入水中使其收尖。将笔毛放入鹅毛管大头处，用削尖的笔杆由鹅毛管后面推入并将笔尖

顶出，插上笔杆即可使用。

（２）调色板

调色板是我们绘制油画的最为基本的工具之一，在许多初学油画的人的心目中似乎随便找一块木板、玻板、硬纸板，只要可以在上面调配颜色就行了。虽然从广义上讲好像没有什么不对，但是对于一个专业画家来说这显然是太不正规。其实古代画家对于调色板的制作是极为认真的。一块好的调色板就像是一件精美的工艺品，人们使用这种调色板作画时感觉定会不一样。这有助于画家作画时入静，消除浮躁情绪，自然会对画面的最后效果产生某种微妙的作用。

古代画家所使用的调色板是用一块木板加工而成的，而现在画家的调色板大都是用胶合板制作。

古代画家一般都是用两块调色板作画。一块用以调色，另一块则用以罩染。那时画家们的调色板的做工是极为考究的（有点像北方人做饺皮）。手把握处稍厚一点，周围挤颜色处薄一些，放手指姆处挖一小洞，使手指在握调色板时感到比较舒适。在大调色板的手握处还要安置一块铅块以保持重量平衡。古典时期的调色板一般都很小，大概不会超过水彩盒的大小。

调色板制作过程中要用砂纸细心地打磨，两面都涂上些亚麻仁油。每涂一遍，干后都要用砂纸打磨一遍，经过五六遍方可。

调色板在每天用后都应认真进行清理，将剩余的颜料刮到一小块

玻璃板上，放置水中以免干掉，然后将调色板揩拭干净。每月还应用核桃油将其两面都涂擦一遍。

用于透明罩染的调色板最好是白色的，这样有助于掌握进行罩染颜色的分寸。

调色板上的颜色应有一定的排列顺序，应以从冷到热和由浅入深的色彩过渡为序。