喜欢那些俏皮有态度的当代首饰设计上海有个

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上世纪60年代，当代首饰设计才成为一门独立的艺术形式。60年代的欧洲，经历着一场颠覆性的解放运动，劳工阶层、女性、青年、学生纷纷走上街头，要求更多的权利和自由。60年代，也是后现代主义艺术兴起的时候，当代首饰设计便是在这样的背景下诞生。传统首饰设计看重的是珠宝的稀有性和制作工艺的精湛，但在做当代首饰的人眼里，那是无聊和古板，是旧秩序的象征。装饰品，，奥托昆泽里，当代概念首饰设计大师之一。他质疑现有的形式和规范，嘲讽当今社会的落败。他的作品带有清晰的极简主义外貌，又不失首饰的基本功能。他认为墙纸是人类空室恐惧的体现。-年，他用墙纸包裹了多件硕大而轻盈的纸板胸针。指尖系列，，苏菲波度班。指尖一般不会戴首饰，它的意义在于突破传统首饰的佩戴方式。球状油壶，，苏菲汉娜高丝克里斯朵夫泽尔韦格作品，用抛光钢、骨头、聚苯乙烯制作的假体首饰左下摄影作品，被盗的首饰，，卡罗尔吉纳德，为年6月在Tactile画廊举办的“装饰即罪恶”展览拍摄，这句话是奥地利建筑师阿道夫路斯的名言，他主张建筑以实用与舒适为主，是去除伪饰的拥护者。这组作品为了短暂拍摄而盗窃珠宝，哪怕转瞬即逝，告诉我们，即使一无所有，人类也永远渴求矫饰。“珠宝不止于一件装饰之物或无用配饰，而是一方无限探索的领域—自20世纪60年代首饰设计重拾自由度以来，创作者能充分质疑其意义、功能和用途，也能尝试使用数不胜数的工艺和材料。这是一处发声之所，如同当代艺术一般”，洛桑当代艺术与应用博物馆（mudac）当代珠宝藏品策展人CaroleGuinard说。CaroleGuinard年开始接手mudac当代首饰的收藏，馆里的当代首饰从79件，增长到件。最近，mudac把博物馆中的藏品带到了上海当代艺术博物馆设计中心，展览《游戏珠宝：瑞士当代首饰设计展》在12月14日正式向公众开放。展览从五个主题：讲述、装饰、用途、形状、材料，探讨了当代首饰作为实用艺术，与身体、社会、个人的关系，以及其制作工艺和材质。这些都不是你印象里珠宝首饰该有的样子，金手镯被包裹在橡胶材质中，用玻璃纸一层一层包裹而形成的珍珠项链，虾连接成圈的镀铜银手镯、带着指尖的装饰、将美元上“INGODWETRUST”改成“INGOLDWETRUST”的胸针。但是将其放在当代艺术的语境里，便容易理解了。它在于挑战传统首饰观念，在于创作者背后对时代，对自我，对身体提出的疑问及洞察。它们不在市场上流通，博物馆的作用在于保存收藏这些作品，并且培养当代首饰的观众。我们信奉黄金，，这是一个胸针。奥黛丽德拉珊一直致力于收藏日常旧物，并从中搜寻灵感，她的作品主题触及死亡、痛苦、消费需求和宗教等话题。她作品中的纸币，不论是被刺绣包裹还是被宝石装饰，都反映了经济和消费社会，以及她对西方价值观和剥削非洲矿产资源的谴责。珍珠，，朱莉乌塞尔。母亲将珠宝传给女儿，是资产阶级的典型习俗。这件作品，乌塞尔复制了珍珠在蚌里自然形成的过程，用玻璃纸一层层包裹制成珍珠。虾，，大卫贝兰德金子让人盲目，，奥托昆泽里，将一颗金球塞进了橡胶管，向传统首饰炫耀权势与地位的功能提出挑战，也提供另一种只有所有者才知道首饰珍贵价值的视角。也暗示了在动荡年代珠宝首饰的投资用途。“什么样的东西可以被认为是一件艺术作品，你们又是如何选择可以进入博物馆收藏的作品呢？”，Carole至今仍记得在当代玻璃艺术收藏的展厅，一位正在看雕塑的游客对她的提问。“很明显如果是你选择一件作品，并把其纳入博物馆的收藏，你就给它了一个艺术的地位。你在众多的艺术品当中选择这些作品，让其加入一个作品收藏的话，你就让它能够拥有一定的意义，这一组的作品可以用来应对当前时事的关切”，Carole说，“首饰收藏的范围非常之广，但是评估的一些标准包括富含创造性，可以准确反映时事，兼具创新和持续的创作价值，以及创作者的想法”。如果你感兴趣，可以去看看，展览一直持续到年3月4号。题图、文中图来自：记者现场实拍

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